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Diary|My Best Hits 2024
Note|弭(ゆはず)クリエーション日誌6|かつて誰かが立てた「声」について
Note|弭(ゆはず)クリエーション日誌5|弓と耳の「曲がり」と音楽の軌道
Note|弭(ゆはず)クリエーション日誌4|分別と「曲」、或いは籠
Note|弭(ゆはず)クリエーション日誌3|何故、ここに、(音楽と関係ない)人がいるのか?
Note|弭(ゆはず)クリエーション日誌2|「ゆはず」を辿る
Note|弭(ゆはず)クリエーション日誌1|弦を"かける"場所
Diary|My Best Hits 2023
Diary|ステートメント2023
Diary|My Best Hits 2022
Column| KAKUHAN「musica s/tirring」について
Diary|My Best Hits 2021
Review|「Autoplay and Autopsy」レビュー
Note|UrBANGUILDについて
Review|「アウト、セーフ、フレーム」劇評
Note|「アウト、セーフ、フレーム」あとがきⅡ
Diary|My Best Hits 2020
Review|「アウト、セーフ、フレーム」(檜山真有評)
Note|「アウト、セーフ、フレーム」あとがきⅠ
Note|【御礼】アウト、セーフ、フレーム終演
Note|サウンドデザインについて(「アウト、セーフ、フレーム」日記3)
Note|(無)関係、翻訳、擬態。そして外部へ(「アウト、セーフ、フレーム」日記2)
Note|特殊奏法について(「アウト、セーフ、フレーム」日記1)
Interview&movie|京都芸術センター通信/京都芸術センター20周年式典
parabasis1
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Yuki Nakagawa
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